jueves, 23 de octubre de 2008
lunes, 20 de octubre de 2008
jueves, 16 de octubre de 2008
Lo nuevo, lo genial y su genio..., siempre genio....
La Rade - Yann Tiersen
Je nous vois tous assis devant
Mais le front baissé les épaules en dedans
Avec dans les yeux toutes les larmes d'avant
Et ça crève et ça crève d'ennui, devant
Je nous vois tout transis dedans
Et le froid qui s'échappe et qu'on sent devant
Immobiles comme au lit, dormant
Et la vie qui s'éteint doucement
Je nous rêve tous debout devant
Descendant dans la ville, marchant
Tu le prends, tu le vois dedans
Dans le cœur, la colère des gens
Là debout et la rade devant
Là devant, le vent d'ouest entrant
Tu le prends, tu le vois maintenant
Dans le cœur, la colère des gens
Là debout et la mer devant
Là devant et la vague venant
Tu le prends, tu le cries dedans
Dans le corps, la révolte des gens
Là debout et la mer devant
Là devant et la vague venant
Tu le prends, tu le cries dedans
Dans le corps, la révolte des gens
Este es el tema de lo que será el nuevo disco de yann, canción dedicada al ¨Mayo francés¨ o ¨Mayo del 68¨, acontecimientos sucedidos en Francia en la primavera de 1968.
Todo se inició cuando se produjeron una serie de huelgas estudiantiles en numerosas universidades e institutos de París, seguidas de confrontaciones con la universidad y la policía. El intento de la administración de Charles de Gaulle de ahogar las huelgas mediante una mayor carga policial sólo contribuyó a encender los ánimos de los estudiantes, que protagonizaron batallas campales contra la policía en el Barrio Latino y, posteriormente, una huelga general de estudiantes y huelgas diversas secundadas por diez millones de trabajadores en todo el territorio francés (dos tercios de los trabajadores franceses). Las protestas llegaron a tal punto que De Gaulle disolvió la Asamblea Nacional y se celebraron elecciones parlamentarias anticipadas el 23 de junio de 1968.
lunes, 13 de octubre de 2008
Medir el tempo...
El tempo de una pieza musical se encuentra normalmente escrito al principio de su partitura y en la música moderna se suele indicar en B.P.M. o Beats per minute. En la música clásica es costumbre describir el tempo de una pieza por una o más palabras. Por ejemplo: el primer movimiento del primer concierto para piano de Chopin se describe como allegro maestoso. Esto nos indica que se trata de un movimiento moderadamente vivo majestuoso. Esto es una forma más de describir el tema de la pieza, al igual que en la música moderna se le da un titulo a la pieza en base a los temas que se tratarán. Es posible que la razón de esto sea que antes de la invención del metrónomo las palabras eran la única manera de describir el tempo de una composición.
Tempos y su valor en B.P.M (Beats per minute) (Pulsos por minuto). En orden de rápido a lento:
Prestissimo — extremadamente rápido (200 - 208 bpm)
Vivacissimamente —adverbio de vivacissimo, "muy rápido y vivaz"
Vivacissimo — muy rápido y vivaz
Presto — muy rápido (168 - 200 bpm)
Allegrissimo — muy rápido
Vivo — vivaz y rápido
Vivace — vivaz y rápido (~140 bpm)
Allegro — rápido o animado (120 - 168 bpm)
Allegro moderato — moderadamente rapido (112 - 124 bpm)
Allegretto — moderadamente rápido pero menos que un allegro
Allegretto grazioso — moderadamente rápido y con gracia (jovial)
Moderato — moderado (108 - 120 bpm)
Moderato espressivo — moderado y con sentimiento
Andantino — puede alternarse y ser más rápido o mas lento que el Andante
Andante — Al ritmo de los pasos (76 - 108 bpm)
Tranquillamente — adverbio de tranquillo, "tranquilamente"
Adagietto — un poco lento (70 - 80 bpm)
Adagio — ritmo bastante lento (66 - 76 bpm)
Grave — lento y solemne
Larghetto — movimiento menos lento que el largo (60 - 66 bpm)
Largo — movimiento pausado y lento (40 - 60 bpm)
Lento — muy lento (40 - 60 bpm)
Largamente/Largo — muy muy lento (40 bpm y menores)
Larghissimo — extremadamente lento (20 bpm y menores)
Términos de articulación
• Marcato — de marcha, con énfasis en cada nota
• Misterioso – un poco mas lento que el marcato
• Tempo comodo — a una velocidad cómoda
• Tempo giusto — a una velocidad consistente
• L'istesso tempo — a la misma velocidad
• Non troppo — no demasiado (ejemplo. Allegro ma non troppo, "rápido pero no demasiado")
• Assai — tanto, muy, suficiente (ejemplo. Adagio assai “muy lento”)
• Con — con (ejemplo. Andante con moto, "al ritmo de los pasos con movimiento")
• Molto — muy (ejemplo. Molto allegro)
• Poco — un poco (ejemplo. Poco allegro)
• Quasi — como si (ejemplo. Più allegro quasi presto, "rapido como presto")
• tempo di... — a la velocidad de... (ejemplo. Tempo di valse (a la velocidad del vals), Tempo di marcia (a la velocidad de la marcha))
Todas estas denominaciones están basadas en las palabras italianas 'allegro', 'largo', 'adagio', 'vivace', 'presto' 'andante' y 'lento'. Añadiéndole el -issimo al final la palabra se amplifica. Y añadiendo el -ino al final de la palabra esta pasa a ser un diminutivo, y añadiendo el -etto al final la palabra implica que se le ha de dar pasión.
Calificativos comunes
• con brio — con vigor o espiritu
• con fuoco — con fuego
• con moto — con movimiento
• non troppo — no demasiado, ejemplo. Allegro non troppo (o Allegro ma non troppo) significa "Rápido pero no demasiado."
• non tanto — no tanto
• molto — mucho, como en Molto allegro (muy rápido e ingenioso) or Adagio molto
• poco — poco (refiriendose a que apenas se distingue), como en Poco adagio
• più — más, como en Più allegro
• meno — menos, como en Meno presto
• poco a poco — poco a poco
Los compositores también le suelen agregar libremente superlativos o diminutivos italianos a estos.
Marcadores emotivos con connotación temporal. Algunos marcadores cuya intención es expresar la emotividad también llevan implícitos una connotación temporal:
• Agitato — agitado, con cierta rapidez
• Appasionato — se toca apasionadamente
• Dolce — tiene un carácter dulce
• Espressivo - expresivamente
• Furioso — se toca de una manera furiosa
• Giocoso — se toca de forma penosa
• Maestoso — se toca de una manera majestuosa, que a veces implica un movimiento lento
• Morendo — moribundamente
• Sostenuto — sostenido, a veces se descuida el tempo
• Scherzando — de forma de Scherzo
• Vivace — Vivaz y rápido 140 bpm
Tempos y su valor en B.P.M (Beats per minute) (Pulsos por minuto). En orden de rápido a lento:
Prestissimo — extremadamente rápido (200 - 208 bpm)
Vivacissimamente —adverbio de vivacissimo, "muy rápido y vivaz"
Vivacissimo — muy rápido y vivaz
Presto — muy rápido (168 - 200 bpm)
Allegrissimo — muy rápido
Vivo — vivaz y rápido
Vivace — vivaz y rápido (~140 bpm)
Allegro — rápido o animado (120 - 168 bpm)
Allegro moderato — moderadamente rapido (112 - 124 bpm)
Allegretto — moderadamente rápido pero menos que un allegro
Allegretto grazioso — moderadamente rápido y con gracia (jovial)
Moderato — moderado (108 - 120 bpm)
Moderato espressivo — moderado y con sentimiento
Andantino — puede alternarse y ser más rápido o mas lento que el Andante
Andante — Al ritmo de los pasos (76 - 108 bpm)
Tranquillamente — adverbio de tranquillo, "tranquilamente"
Adagietto — un poco lento (70 - 80 bpm)
Adagio — ritmo bastante lento (66 - 76 bpm)
Grave — lento y solemne
Larghetto — movimiento menos lento que el largo (60 - 66 bpm)
Largo — movimiento pausado y lento (40 - 60 bpm)
Lento — muy lento (40 - 60 bpm)
Largamente/Largo — muy muy lento (40 bpm y menores)
Larghissimo — extremadamente lento (20 bpm y menores)
Términos de articulación
• Marcato — de marcha, con énfasis en cada nota
• Misterioso – un poco mas lento que el marcato
• Tempo comodo — a una velocidad cómoda
• Tempo giusto — a una velocidad consistente
• L'istesso tempo — a la misma velocidad
• Non troppo — no demasiado (ejemplo. Allegro ma non troppo, "rápido pero no demasiado")
• Assai — tanto, muy, suficiente (ejemplo. Adagio assai “muy lento”)
• Con — con (ejemplo. Andante con moto, "al ritmo de los pasos con movimiento")
• Molto — muy (ejemplo. Molto allegro)
• Poco — un poco (ejemplo. Poco allegro)
• Quasi — como si (ejemplo. Più allegro quasi presto, "rapido como presto")
• tempo di... — a la velocidad de... (ejemplo. Tempo di valse (a la velocidad del vals), Tempo di marcia (a la velocidad de la marcha))
Todas estas denominaciones están basadas en las palabras italianas 'allegro', 'largo', 'adagio', 'vivace', 'presto' 'andante' y 'lento'. Añadiéndole el -issimo al final la palabra se amplifica. Y añadiendo el -ino al final de la palabra esta pasa a ser un diminutivo, y añadiendo el -etto al final la palabra implica que se le ha de dar pasión.
Calificativos comunes
• con brio — con vigor o espiritu
• con fuoco — con fuego
• con moto — con movimiento
• non troppo — no demasiado, ejemplo. Allegro non troppo (o Allegro ma non troppo) significa "Rápido pero no demasiado."
• non tanto — no tanto
• molto — mucho, como en Molto allegro (muy rápido e ingenioso) or Adagio molto
• poco — poco (refiriendose a que apenas se distingue), como en Poco adagio
• più — más, como en Più allegro
• meno — menos, como en Meno presto
• poco a poco — poco a poco
Los compositores también le suelen agregar libremente superlativos o diminutivos italianos a estos.
Marcadores emotivos con connotación temporal. Algunos marcadores cuya intención es expresar la emotividad también llevan implícitos una connotación temporal:
• Agitato — agitado, con cierta rapidez
• Appasionato — se toca apasionadamente
• Dolce — tiene un carácter dulce
• Espressivo - expresivamente
• Furioso — se toca de una manera furiosa
• Giocoso — se toca de forma penosa
• Maestoso — se toca de una manera majestuosa, que a veces implica un movimiento lento
• Morendo — moribundamente
• Sostenuto — sostenido, a veces se descuida el tempo
• Scherzando — de forma de Scherzo
• Vivace — Vivaz y rápido 140 bpm
domingo, 5 de octubre de 2008
David Helfgott
David Helfgott (19 de mayo, 1947) es un pianista Australiano. Nació en Melbourne en una familia polaca - judía y su vida inspiró la galardonada película Shine del director australiano Scott Hicks protagonizada por Geoffrey Rush. También se le conoce por su perturbación mental y por su excelente dominio del piano. Entre sus otros intereses están los gatos, el ajedrez, la filosofía, el tenis, la natación y mantenerse en buena condición física.
Helfgott adquirió reconocimiento como un niño prodigio después de que su padre comenzara a enseñarle el piano a la edad de 6 años. Cuando llegó a la edad de 10, estudió bajo la tutela de Frank Arndt, un profesor de piano de la ciudad de Perth, y ganó varias competencias locales, unas veces solo, y otras con su hermana Margaret Helfgott.
A la edad de 14 años, la comunidad musical australiana, liderada por el periodista de Perth James Penberthy y la escritora Katharine Susannah Prichard, recaudó dinero para que fuera a los Estados Unidos a estudiar música. Sin embargo, Peter Helfgott, su abusivo padre negó el permiso, argumentando que no estaba listo para ser independiente. Según cuentan los hermanos de David, llegó a golpearlo al grado de dejarlo inconsciente. A los 19 años, David ganó una beca para estudiar en el Royal College of Music de Londres, Inglaterra por tres años, donde estudió con el profesor Cyril Smith.
Durante su tiempo en Londres comenzó a evidenciar más síntomas de una enfermedad mental. Su doctor en Australia, Chris Reynolds, a quien conoció veinte años después, dijo que sufría de una ansiedad aguda y neurosis. El libro de Gillian Helfgott, Shine (Ediciones B, 1997), cita verbatim cómo David interpretaba su perturbación emocional:
“Todo es culpa de papi. Todo es culpa de papi […]. Padre tenía dentro de él una especie de demonio y un ángel al mismo tiempo, y fue así toda mi vida. Papá siempre tuvo un diablo y un ángel toda su vida. Es como una dicotomía, un desdoblamiento”. Regresó a Perth en 1970, y se casó con su primera esposa Clara en 1971. También participo en varios conciertos de la Australian Broadcasting Corporation. después de su divorcio, fue internado en Graylands, un hospital mental de Perth. Durante los próximos diez años, recibió tratamiento psiquiátrico que incluía neurolépticos y electroshock. El problema con su padre no fue abordado con ese enfoque biologicista.
En 1984, después de presentarse por algunos años en un bar llamado Ricardo´s, conoció a la astróloga Gillian Murray. Pocos meses después se casaron y continuó una carrera exitosa durante los años 80 y 90 en Australia y en Europa. En 1994 tocó en Rusia, pero su gira mundial en 1997 trajo pocas críticas.
Helfgott generalmente prefiere tocar música romántica, en gran parte Modest Mussorgsky, Sergei Rachmaninoff, Frédéric Chopin, Franz Liszt, Robert Schumann y Nikolai Rimsky-Korsakov.
David Helfgott reside actualmente en Happy Valley (Nueva Gales del Sur) con su segunda esposa Gillian. Continúa presentando conciertos en su hogar, 'Heaven'.
En Diciembre de 1999, David Helfgott abrió la conferencia "Geniuses, Savants and Prodigies" del centro mental de Allan Snyder. También apareció en el álbum de la banda de rock Silverchair, Neon Ballroom.
Helfgott adquirió reconocimiento como un niño prodigio después de que su padre comenzara a enseñarle el piano a la edad de 6 años. Cuando llegó a la edad de 10, estudió bajo la tutela de Frank Arndt, un profesor de piano de la ciudad de Perth, y ganó varias competencias locales, unas veces solo, y otras con su hermana Margaret Helfgott.
A la edad de 14 años, la comunidad musical australiana, liderada por el periodista de Perth James Penberthy y la escritora Katharine Susannah Prichard, recaudó dinero para que fuera a los Estados Unidos a estudiar música. Sin embargo, Peter Helfgott, su abusivo padre negó el permiso, argumentando que no estaba listo para ser independiente. Según cuentan los hermanos de David, llegó a golpearlo al grado de dejarlo inconsciente. A los 19 años, David ganó una beca para estudiar en el Royal College of Music de Londres, Inglaterra por tres años, donde estudió con el profesor Cyril Smith.
Durante su tiempo en Londres comenzó a evidenciar más síntomas de una enfermedad mental. Su doctor en Australia, Chris Reynolds, a quien conoció veinte años después, dijo que sufría de una ansiedad aguda y neurosis. El libro de Gillian Helfgott, Shine (Ediciones B, 1997), cita verbatim cómo David interpretaba su perturbación emocional:
“Todo es culpa de papi. Todo es culpa de papi […]. Padre tenía dentro de él una especie de demonio y un ángel al mismo tiempo, y fue así toda mi vida. Papá siempre tuvo un diablo y un ángel toda su vida. Es como una dicotomía, un desdoblamiento”. Regresó a Perth en 1970, y se casó con su primera esposa Clara en 1971. También participo en varios conciertos de la Australian Broadcasting Corporation. después de su divorcio, fue internado en Graylands, un hospital mental de Perth. Durante los próximos diez años, recibió tratamiento psiquiátrico que incluía neurolépticos y electroshock. El problema con su padre no fue abordado con ese enfoque biologicista.
En 1984, después de presentarse por algunos años en un bar llamado Ricardo´s, conoció a la astróloga Gillian Murray. Pocos meses después se casaron y continuó una carrera exitosa durante los años 80 y 90 en Australia y en Europa. En 1994 tocó en Rusia, pero su gira mundial en 1997 trajo pocas críticas.
Helfgott generalmente prefiere tocar música romántica, en gran parte Modest Mussorgsky, Sergei Rachmaninoff, Frédéric Chopin, Franz Liszt, Robert Schumann y Nikolai Rimsky-Korsakov.
David Helfgott reside actualmente en Happy Valley (Nueva Gales del Sur) con su segunda esposa Gillian. Continúa presentando conciertos en su hogar, 'Heaven'.
En Diciembre de 1999, David Helfgott abrió la conferencia "Geniuses, Savants and Prodigies" del centro mental de Allan Snyder. También apareció en el álbum de la banda de rock Silverchair, Neon Ballroom.
David..., you rock!!
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